▲宋 佚名《松泉磐石图》

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报告期内，公司营业总收入同比下降10.63%，营业利润同比下降10.10%，利润总额同比下降9.60%，归属于上市公司股东的净利润同比增长14.09%。

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       飞泉激漱于涧石之间，下潴成窟，浪花腾溅。两松劲挺立於涧右，树身污蔑，多瘤杈枒。松针作圆形，先用浓墨画，再用淡墨罩一次，又用墨水烘渍，终末用小弹弓弹墨花于其上，如宋东说念主弹雪法。涧左枯树两株，较两松更甚，画小枝用李郭蟹爪。树后层滩叠渚，愈远愈淡，上接烟霾天宇，一门浑囵。松身结体，颇似武元直赤壁图卷；烘染厚润，颇似李山风雪杉松图卷。

       李成（919—967）擅画华北之山水，尤以征象荒凉荒寒之寒林最具本性。继之有郭熙（动作于十一生纪后半叶）执续发展，沉着造成「李郭」一系之山水画派，寒林图也成为宋代（960—1279）异常流行之题材。在宋代尚由文同（1018--1079）、苏东坡（1036--1101）等东说念主之发展，至元代造成“古木竹石”之新题材。本幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再访佛枝势折转之神色。相比宋东说念主乔木图，本幅画树枝之折转神色更趋向于体式化。此画风约在南宋（1127—1279）的中、晚期，与马夏门户强调翰墨之趣有异途同归之妙。画枝干之神色，如认知写书道之用笔，画家在描摹真确之形象，与阐扬鲜艳之翰墨，两者之间，实以较偏重后者。枝桠间尚可见很多墨点，是在写枝干、树叶之余，墨韵犹有不及之感 再以弹墨法援笔在小弓之弦敲弹，使墨点喷洒在画上，造成点、线、面更丰富的变化。

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